作曲方面，她将汀鸥声视为必须越过的跨栏，但企盼超越经典老歌《山茶花》，还必须从词作上也向云三千先师看齐。

“云三千有真正的悲惨经历，作为她艺术创作的底气，下笔轻盈、语言直白、一气呵成。

我没有必要因追求脱离创作过程的沉重艰涩，就将自己真正塞进一个悲伤的牢笼去体验，但我至少必须刻出一个模子，将情感方面任意塑形的自己塞进去——

观众不知道的是，每一件作品，都需要少则一套，多则数十套情感的模子，而创作者进入每个模子的躯体和心灵必须虔诚、润腻、无杂质。

但也不能太虔诚，一旦不慎，某个精美的模子就会变成我这位创作者埋葬自身的棺材，扮演的过程，是创作者独有的危险艺术。”

她只想写一首脍炙人口的儿歌，却如此在心里高谈阔论个没完、给自己的才思枯竭找借口。

也许这就是学会了许多词汇的大人独到的、浪费时间的方法——自言自语着，将自己固定下的观念喋喋不休。

江文命因此在展柜前驻足太久，由于遐思飘得太远，她无意把绝好的位置、让给旁边同样对内容感兴趣的两位少女。

玻璃柜里展示了云三千的一封手写的情书，是妻子死后三天，她迟写给妻子的告白书，那时的她还没得幻想症，不过从内容看，已见发病的端倪——

我妻荼荼：（划去）我实在不配将你称呼为妻。

荼荼：