原来早在千年前，它们就已经被镌刻在了泥土墙幕。

周亓谚忽然勾唇，冷冷嗤笑了一下，无声自嘲。

有多少所谓的先锋艺术，不过是无知的新瓶装旧酒。好比毕加索一朝石破天惊的立体主义，剥离不开非洲土著艺术的根基。

目前在数字艺术领域大热的refic anadol，他作品底色里的“重复堆叠”，或许也能称为代码时代的波普。

他好像忽然懂了，老头儿为什么非要让他来敦煌。

虽然不管什么领域的发展，都是后人踩在前人的肩膀上，但现在所谓的艺术家都太傲了。

曾经这些建造者，为文人贵族所轻，不被留名，只草率地被称为“画匠”、“木匠”、“泥匠”……到了后世，他们依然甩不掉“匠人”的名号。

但只要你走近看一看，就能感受到，他们生命创想的痕迹，和自己的浅薄可笑。

周亓谚有些意兴阑珊，半垂眼睫：“再随便讲讲吧，艺术鉴赏部分就算了，不想听。”

宁玛“哦”了一声。

她换了个更轻松的语气说：“那说点有意思的吧！九色鹿的故事这么出名，但整个莫高窟，有塑像壁画的洞窟492个，却只有这么一幅鹿王本生。同样讲本生故事的，比如萨埵太子舍身救虎之类的，却在很多洞窟里都有描绘。你知道是为什么吗？”