【她在给孩子们发冰糖葫芦，孩子们向觅食的小雀一样围在她身边，叽叽喳喳的——这才是今天寨子里这么热闹的原因。】

【这时，她看到了玉溪。】

【李静（声音激动地）：玉溪！快过来！我是静静姐啊，你不认得我了？我还给你带礼物了呢，快来！】

【玉溪（抬起头，眼神地）：】

这就是方予怀留给昭昭的半成品式的剧本，他特意挖掉了很多描写神态、动作的词汇，甚至连最重要的台词也由昭昭自己想象、自己发挥。

“编剧和导演把所有事情都安排了，演员就只能像上了发条的机器人一样，按部就班地去完成作业。”

“有一根鲜明的标杆立在那里，越接近范本，得分就越高。可是我不想要一份标准答案。”

“我要把笔交给你，让你自己来想象，如果你是玉溪，你会怎么做。更确切地说，你现在就是玉溪，你完全掌控了自己的命运。”

昭昭还是第一次接触这样的模式，刚刚拿到剧本时，也不免有些惊讶。

影迷都说方予怀才华横溢，是难得一见的鬼才。他们赞他是“灵魂的摆渡船”，像是带着记忆重生了无数遍，才能把每一个人物都刻画得这么丰满立体。

昭昭似乎摸到了一些眉目：镜头也许是方予怀一个人的，但每个角色内里的灵魂血肉都凝聚了演员自身的生命力，怎么可能不饱满和震撼呢？

这个方法说来轻松，实际上并不容易上手，很考验演员对角色的掌握程度。

昭昭抓耳挠腮了两个月，翻来覆去把这本“完形填空”般的剧本看了五遍，才敢说自己终于找到了一些感觉。

正当她咬着笔纠结着“”处该填什么的时候，门铃却不经意地响了。