这种感觉需要一点环境和心情辅助，别说尹宓，就是让顾贝曼自己来她也不敢保证每一场都能表演出来。

所以顾贝曼只是等，她觉得或许随着比赛一场一场少下去，尹宓总会在最后迸发出那种孤绝的义气来。

而自由滑《安魂曲》，从前顾贝曼就说了不会给尹宓标准答案，她看的主要是节目的编排适不适合尹宓。这个本来就是尹宓和教练自己编排，又在比赛里一点一点改正出来的节目，自然也没有什么她能插手的地方。

嘿，弄这么半天把我抓来，结果好像一点用都没有是怎么回事？

这下是顾贝曼来劲了。

尹宓上头尚有顾贝曼能按住她。顾贝曼一来劲，可没人能劝，也没人敢劝。她抓着尹宓开始讲她向上伸手的每个动作如何做出区分，两段不同的部分如何表现情感。

“你看开头是去摘星，后面是将他送走，而最后是你的呐喊，向上再次伸出手去质问神，也质问自己。”顾贝曼说着开始演绎。

“第一次手向上，这个够的动作其实就是往回的一个趋势。诶，对。然后最高音的时候你不是拉长了吗，从冰场左到右，刚好是裁判席的这边看到了吗。”顾贝曼背向后退，模仿滑冰者在冰面上的动作，“你要向上送，这里胸要往前走，诶不对，用胸往前顶然后带动颈，诶对了。你看你在退，但手臂的朝向是向回，这样才像依依不舍。”

滑冰要想艺术表现力好，主要在于上肢的运用。可大多数教练并不是专业的舞蹈演员出身，因而这个上肢灵活柔软到底是个什么状态，他们也说不清楚。

顾贝曼就不一样了。舞蹈演员对于肢体动作的熟悉，如同人平常讲话一样，要怎么做才叫灵活，要怎么做又能展现柔软，都是他们的必修课。

“这里，诶，再过来一点，不要怕撞上挡板，可以再把冰面上的弧度画大一点，这样好看。反正你转过来是裁判席，这个动作又是停在原地的，只要控制距离刹车，不会撞的。”