“蒋修，我手机落在卧室没带。”商越川弯下腰打量木板箱，“你的手机能借我吗？我照着看一看。”

蒋修不动声色靠近一步。

打开手机上的手电筒，递给商越川：“你拿着帮我照明，我把雕塑搬出来。”

商越川依言照做，转瞬间，蒋修从木板箱中搬出石膏雕塑，是一尊轮廓粗犷的孕妇雕像。

眼前的雕塑作品，重神似，不重形 似，

若不是署了谢莉的名字，根本猜不到出自她之手。

毕竟，谢莉的雕塑风格以极端细腻著称。她雕刻人物，皮肤、血管、肌理的纹路清晰可见。第戎美术馆也把她的精微雕刻技法，作为重点展示项目。

商越川琢磨，此作品，或许是受到共创者iangyang zhuang的影响。

身怀六甲的孕妇，脸部模糊，看不清表情，只能分辨出大致姿势。孕妇低着头，手掌小心翼翼覆盖腹部，呈现一种神秘惊人的母性光辉。

商越川问蒋修，底座的作品标题是何含义。

蒋修扫了眼：“《谜》，中文谜语的谜。”

按照商越川朴素的艺术审美，这种母爱流溢的孕妇雕像，也许会被命名为《礼物》、《母亲》、或者《新生》。

但“谜”这个字，倒也更添一番意境。

一个女人，即便有家庭有亲人，在孕育新生命时，所经历的孤独和踌躇，外人永远难以体会。对女人本身而言，孩子的到来，是她人生的一个“谜”。

雕塑创作时间相当久远，算了算，是在蒋修出生前一年。

谢莉当年不过二十一岁，而庄鸣扬，假如他就是真正的共创者，已是四五十岁的中年人。

两人年龄鸿沟如此之大，为何产生了交集？