他跟潘泽永说自己的间离法，说《大树下的儿女》，说韩雅清，说郑云开。

“我以前很少有把我自己代入他人角色的角度去思考，也不是说很少……是时有遗漏。最近我会把［韩雅清］这个角色翻出来私下自己演，然后跟甘老师的演法进行对比。”

潘泽永说：“这很了不得啊，”他笑了起来，又说：“等你能够站在所有角色的角度把剧本演一遍，你就能做导演了。”

从演一个角色，到很多角色吗？

余寻光想，他是不知足的。他突然在心里期待起那一天。

他们两个向来是想到什么聊什么。才说起演员，又说到导演。

“你觉得导演和演员的区别在哪里？”

回答这个问题，余寻光细想了一会儿，才给出准确的回答，“演员只需要对自己的戏有了解，导演需要对所有场景有画面。”

这句话说出来容易，但要做好真的很难。

导演都是一群喜欢思考的人。他们的想法越多，想要的就太多。带着那样的脑子到了现场，拍着拍着就会不知道自己究竟想要的是什么，从而造成大量废片的产生。

潘泽永说：“工业电影时代讲究的是速度，是快。「十年磨一剑」现在已经不吃香了。现在技术这么发达，干什么不成？再拿以前的那套当噱头表真心，观众只会认为你能力不行。”

就像《天才算法》，潘泽永就拍得很快。

“现代电影对导演的素质要求确实会更高。”

余寻光还戴着沈竞先的眼镜，在灰暗的灯光下，他的眼睛仿若明珠蒙尘。

潘泽永望着他，并不在意。