导演这个工作还真不是谁都有天赋做的。

之前拍的时候看张茗黎鸣搞得像模像样的，结果成片出来是啥玩意？

这垃圾东西张茗也过审了？

夜长晴给张茗发了条消息，让他明天来办公室找自己。

两人对着电脑显示屏一点一点盘问题。

“梗太密了，甚至为了搞笑已经严重影响到了剧情和逻辑。你看这里，明明是个打脸的剧情，为什么偏偏要在高潮的地方加一个梗？你觉得这样好笑吗？我不觉得好笑，我只觉得前面铺垫的情绪全部被打断了，不仅不搞笑，连爽点都没有了。

“还有这里，明明一段悲伤的剧情，非要插一个梗。在低谷时制造反转，这样的表达手法原本也可以，但这个梗插的太生硬了，只会让人觉得突兀。

“还有……这种问题太多了，基本上每一集我都能找出三五个。”

张茗默默把夜长晴指出来的地方又看了一遍。

并不是他看不出来问题。

只是导演在拍戏的时候并不是按照剧情轴和时间轴去拍的，而是按照景来拍。

搭景和化妆都要耗费大量的时间和精力，所以拍戏都是在同一个场景下，把同样的服化道的剧情挑出来，一次性拍完，然后再更换服化道或者少量修改场景，然后再去拍下一场。

这样就导致前后两场拍摄的剧情通常都不是连贯的。

演员的情绪不连贯，导演的情绪也不连贯。在不连贯的情绪之下想要把剧理顺，就需要导演和演员都具备较强的专业性。

而《三栋二十楼》本身就是一个梗很密的剧，要想把情绪理清楚就更困难了。

“还有一个很严重的问题。”夜长晴拉着进度条，“《三栋二十楼》是轻喜剧，而你的运镜太死板。戏剧的内核是需要通过镜头语言来表达的，你不知道吗？

“一个轻松欢脱的剧，你用这么老古板的运镜去拍，拍出来不是不伦不类吗？”

张茗默默看了一遍夜长晴指出来的地方。

“情景喜剧表达的是一个特定场景里面发生的故事，镜头通过第三视角将内容带给观众，这种类型的影视剧对运镜没有要求，只要演员表演不出画，抖包袱的微表情微动作给特写就行了。”