徐远川在沈光霁面前站着，不走，也不帮他捡，沈光霁以为徐远川有意找茬，心想伸手不打笑脸人，站起来先一步开口，问：同学，还好吗？

徐远川似乎不爱收敛过分直接的眼神，‘看不起西大’和‘对沈光霁感兴趣’一样明显。

他说他保送东大了，沈光霁没信，心想哪个保送东大的理科生会问他西大最好的专业是什么，难道放着好学校不去，跟一群艺术生一起做衣服吗。

这个想法直到又一个假期过去后在西城遇见徐远川都没改变，亲眼看见徐远川的高考分数才不得不感叹：有病。

与此同时，他又不那么排斥这个人了，他当初也有比西大更好的选择，因为不能更好，所以才来西大，某种意义上，徐远川跟他的经历有些相像。

徐远川大一上学期，沈光霁带过他们班一节素描课，那时徐远川画画前没去削笔，说他的弟弟用他的美工刀自杀过。沈光霁很难不意外，以为那样的回忆一定带给他极大的心理创伤，结果徐远川却说，因为没亲眼见到，所以并不会想到那天的场景，也从来没去想象，只是可能比别人更担心被它划伤。

他说，他烟瘾有点大，以前总躲在天台的杂物间抽烟，后来弟弟在这个积灰过多的逼仄空间里割腕，清理干净后，他还是照样去。因为朋友救回来了，杂物间也没有散不去的血腥气，区别只在于那之后朋友会向他讨烟抽，他没拒绝过。

很新鲜的说法，加深了沈光霁对他的好奇。

徐远川画画进步得很快，大概跟他的性格也有关。

艺考生里有百分之八十的学生突破自己是靠反复练习，画秃几盒笔、用光几盒颜料，某天就会突然悟出点东西来，然后突飞猛进，直到进入下一个瓶颈期。这个过程中他们的画没有灵魂，死板的陶罐、死板的水果、不出差错的透视、万年不变的构图。老师说，他们需要用这样的画参加高考，高考决定自己的未来，所以他们把自己框在了老师的范画和教材里。画画没有捷径，他们只好设立一个标准答案，死命往同一个目的地靠近。

徐远川没在意过这点东西，他的笔触经常让带画老师摸不着头脑，构图大胆、角度刁钻，在分组考核是静物写生时把椅子搬到窗边去画全逆光、在老师明确所有颜色必须调和才能涂上画纸时用最纯的三原色。所有老师对他都没有好评价，可他没想跟任何人对着干，纯粹是顺着自己。

好在上大学以后没那么多约束，沈光霁坐在他旁边看那张角度独特、光线难度极高的画，有点在意他是真的热爱艺术，还是认为这样可以用来耍酷，毕竟后者在他们这个年纪实在太常见了。

对此徐远川的说法是，他画画只是想用来表达和记录。他那个弟弟用写日记来完成这些，他看过他的日记，内容狗屁不通，根本不知道写的什么鬼东西，对此他很羡慕。他说自己学理科，不擅长搞文艺，但也想让记录下来的东西只有自己能懂，希望别人看了会想：什么狗屁，根本不知道画的什么东西。

而这同样让沈光霁感到好奇，因为大部分情况下，人类都是一种追求理解的生物，只不过有人理性，有人盲目。

徐远川的个性太张扬了，无意识的张扬比刻意如此更引人注目，沈光霁就算无心去了解这个人，也不知不觉留意到了各种各样的徐远川。

比如下课被隔壁班跑出来的学生踩了一脚，脏话又是脱口而出，对方道歉的话都说一半了，还是气不过，问他说话能不能客气点，他反问对方：认识你吗就跟你客气，客气有钱得？

比如在画室被同学排挤，下课后画板被扔进了别人班，隔天上课沈光霁发现了，想要给他送过来，走到后门却看见他把素描纸贴在了黑板上，站在讲台上画画，速度很快，比别人少用三分之一的时间，就像是老师在课上带画。

又比如某天睡不着，想出门拍日出，走到学校最高的八角楼天台上，却发现徐远川就这么躺在地上睡着了，腰上搭了块红布当被子，那是沈光霁昨天课上裁下来的。

每一个行为都让沈光霁无法理解。

那天晚上出门办了点事，到学校已经凌晨，还下着大雨。

沈光霁开了朋友的车回来，经过校门口，看见还开着门的便利店外有个浑身湿透的人，穿着宽大的T恤，面无表情地坐在被雨浇灌的台阶上喝酒。

车灯打在他身上，看清是徐远川。

沈光霁本不想管的，车都已经快开进校门，可又实在想知道原因，于是又倒回来，冒着雨下车给他撑伞。

徐远川抬头见是沈光霁，眯着眼睛笑起来，给沈光霁递手上的酒，看起来像醉到神志不清，可等沈光霁把他带回自己宿舍，才知道那都是错觉。

徐远川完全清醒，在大雨中笑着给沈光霁递酒，只是很单纯地想要那么做，想传达出的意思仅仅是：好巧啊，你喝不喝？

沈光霁没着急后悔，至少把人带回来了，也能问问原因。

徐远川并不隐瞒什么，很干脆地说，他妈妈再婚了，打了个电话通知他。

沈光霁观察半天，没在这张脸上发觉一点难过，莫名觉得哪里不顺畅，于是试探性地对他说：徐远川，你需要哭一场。

没想到徐远川会反问他：有人这么对你说过吗？

从来没有。

沈光霁说不清心里是什么感受了，好久违地想要被谁拥抱一次。但他不认为这个人会是徐远川，以时间很晚了为借口，催他早点洗澡睡觉。

晚上又失眠了，所以很清楚地感受到，徐远川半夜挪过来紧紧抱着他，一直到天亮了，徐远川比他先起床，手背上的触感才消失。