就像他无法理解，为什么有人会一边将你推入深渊，一边又试图学习如何将你拉出来。

接下来的几天，谢予安有些心神不宁。

他试图将注意力完全投入到海洋馆的工作中，但秦屿的话总是不合时宜地冒出来，搅乱他的思绪。

他发现自己开始不由自主地观察周围的人，试图从那些细微的举止中，分辨出所谓“创伤后应激”的痕迹。

他甚至在某天夜里，久违地梦到了那座半山别墅，梦到了被锁住的房间和沈执那双偏执的眼睛。

惊醒时，冷汗涔涔，心脏狂跳。

他意识到，那些他以为已经被埋藏、被克服的过去，其实从未真正离开。

它们只是潜伏在心底的暗礁，随时可能因为一个浪头而再次显露狰狞。

而沈执，似乎正在试图成为那个测绘暗礁，并小心绕行的人。

这个认知，让他感到一种荒谬的、近乎讽刺的震动。

一周后，谢予安收到一个快递。

这次不是书，不是明信片，也不是任何与工作相关的东西。

是一个小巧的、做工极其精致的木质音乐盒。

他打开盒盖，里面没有旋转的芭蕾舞者，只有简单的机械结构。

当他拧动发条，清越空灵的乐声流淌出来——是那首他在别墅里，曾用那架斯坦威弹奏过的、生涩的德彪西的《月光》。

音乐盒的底部，刻着一行细小的字：

「对不起，以及，谢谢。」

谢予安拿着那个音乐盒，听着那熟悉又陌生的旋律，站在原地，仿佛化成了一尊雕像。

对不起……为过去所有的一切。