她的每一步都让人说不出一点的不好，两部短片金奖，让她进入闫凯瑞的剧组学习没人有意见。用一部偏商业化的文艺片出道，原本校内是有意见的，在他们看来，商业电影是庸俗的，低一等的。

但林楠用自己的成绩告诉他们，文艺片是可以和商业片结合，得到口碑票房奖杯三丰收的。

闲话还没说出口，就被林楠用自己的实绩堵上了。

如果可以选的话，谁不想票房口碑双丰收，两手都要抓，两手都要硬。但是，做不到啊，知易行难。

大多数导演只能在这两方面抓住一点，能抓住一点就已经很不错了。

为什么闫凯瑞是大导演？有个最简单的事实，闫凯瑞从出道开始，没有让自己的投资人赔过钱！只这一点，就已经是华国导演的金字塔顶尖了。

在外行人看来，袁文柳是闫凯瑞的接班人，地位已经不相上下了，但在业内人士看来，袁文柳还有的学呢。

正因为袁文柳这血淋淋的教训，新生代的导演都一股脑的冲进冲奖片。

他们不傻，只有冲奖片才是他们这种资质不够的导演能够源源不断拍电影的道路，毕竟获奖的片子更好卖钱。

所以当林楠横空出世以后，除了一些老一辈的，拍摄理念已经改不过来的导演还在走纯文艺片的道路，坚持表达自我的作者电影。

林楠前面几届的前辈，后面还在学校的学生导演，很多人已经在尝试更改道路，想要在有自我表达的前提下，也能有更好的商业表现。

他们不是真的看不起商业片，而是不知道怎么才能从文艺片转过去，林楠的电影就是一个很好的范例。

“小孩子家家的，口气还挺大。”

听到郑宏涛看起来是指责，但语气中难掩自豪的话语，新任的导演系

主任廖同凡轻声恭维。