但……可能林楠还是东亚思维占据主导,她看完原片以后只有一个问题,就是,男主角诚实了，说出了现代社会中他的伪装，然后呢？

他到底做了什么值得一个人调查他然后处心积虑让他改正自己，如果不改正就杀死他。

这样的人纽约这个城市里,一块砖头扔下来能砸中五个，他只是平平无奇的一个连白领都算不上的小经纪人而已。

而且前期和妓女的纠缠也很奇怪,在凶手没有下手之前，仅仅是威胁的时候，就已经和事故导火索的妓女有冲突了,他到底是为什么不好好打发人走，中间有很长一段都是黑人在挑起争端,他为什么不说清楚呢？

因为有着这样那样的疑问，林楠还是让自己工作室的编剧用同一个梗编写剧本，毕竟这部电影最为人津津乐道的就是导演高超的能力和演员精湛的演技了。

通过出国前的数次会议,林楠版的《狙击电话亭》是一个求告无门的幽灵复仇。

似乎，林楠拍的电影中都带有复仇的色彩，《兔子陷阱》是被害者向加害者复仇，《白日追凶》是受害者向不法复仇，这部新的还没有确定是否沿用原片名字的电影依旧是复仇。

影视剧中男性作为第一性别，在原本的电影画面下是救赎，无论犯了什么样的错误，最终都会认识到自己的错误，反省自己，进而赎去自己的罪孽。

西方的叙事永远是这样，只有加害者是人吗？受害者就不是了？凭什么《狙击电话亭》的妻子要忍受自己的丈夫欺骗婚姻，只因为他是真的‘爱’自己？

也许就是太多太多的导演在影视剧中拍摄犯错的男人值得被原谅的画面，所以社会才会公认男性的错误不值一提，他们是值得原谅的。

林楠想，就从她开始，对男性错误说不原谅吧。

就算林楠来到法兰西，陈庆为首的编剧小组依旧和林楠保持联系。林楠到达后的第三天，新的剧本传真过来了。