拙劣的告诉所有人,自己收钱了。

除了针对电影的种种攻击,对于导演、演员以及剧组的种种不好的猜测也如雨后春笋一般冒了出来。

他们说,这部电影根本不是林楠拍摄的,林楠所处的华国内地拍不出像林楠镜头中那样谋定而后动的女性。

{华国内地导演拍摄的女性永远是委屈的,即使坚韧也在大环境中被同化；他们是愚昧的,会因为一个人的好或者坏轻易对一个人下结论；他们是堕落的,他们小偷小摸，或是从一个正当职业成为一个个妓女。

华国底层的女性绝不像电影中那样，即使生活贫困依旧充满希望，努力改变自己的阶层,遇见不公在无法获得法律的维护后，能够冷静策划,为自己为同伴寻找困局的破局之处。}

“胡说八道！”闫凯瑞报道还没有看完就气得摔在了桌子上，“这是在骂小楠？这他大爷的是在骂我呢！”

报道中意有所指举例说明的电影里有闫凯瑞和袁文柳的作品，当然还有一些是近些年名声鹊起的新生代导演拍摄的地下作品。

他简直是拿整个华国送展的作品为自己质疑林楠作品的想法背书,使得很无赖的一招，他认为因为你的国家拍的都是这样的片子,所以你不可能拍出和他们不一样的片子，所以这部片子不是你拍的。

闫凯瑞被这份报道气的团团转，他承认,在以往的电影中，女性角色似乎都没有像林楠这部电影一样作为绝对正确的主角，但，华国自古就有用女性处境比喻作者处境的习俗。

他绝不是故意贬低女性，在他的镜头中的女性是如此的坚韧有闪光点，作为对手的男性反而代表了很多黑暗。

而且这次送展的《惊墨》就一改往日剧本中的形象，作为绝对主角的张志英，饰演的是一个遇见几乎无法完成任务，都能够冷静，耐心寻找破绽的人物。