“还有，你知不知道，他98年杀的人里面就有一个八岁的女童，而且他还在杀害后做出了奸污尸体的行为。”

万邦也是多年的大编剧了，被林楠这么一质问脸上有些挂不住，“你懂什么，这叫增加戏剧张力。”

“什么叫增加戏剧张力？把一切责任推给妻子，让妻子成为这个未能抓到的恶魔堕落的源泉，这是戏剧张力吗？”

林楠就特别看不惯那种男的做错事必有女性背景的故事，不是妈妈跑了就是妻子出轨，呵，都是女人的错，就这个杀人的男的是阳光开朗大男孩？

“这世界有悲惨过去的人多了去了，您那个年代有多少惨剧您自己也是数也数不清，那你告诉我，那些遭受重大挫折的人最后都怎么样了？有些人一蹶不振，但更多地人是从跌倒的地方爬起来，有谁因为遭受挫

折就跑出去杀人吗？”

林楠试图掰开揉碎和万邦说清楚，这种客体性的责任推卸在这个剧本上是行不通的，也希望他不要打着戏剧化的旗子就将女性当做工具人。

“哦，这么大的挫折能承受，一个不存在妻子的假定出轨就受不了了？这承受能力是不是太双标了。”

“你这个丫头啊，我和你说不清，你还小，你不懂，妻子的背叛对于男人来说是最大的打击。”

万邦下意识否定了林楠的话，在他看来，一个年纪轻轻的小丫头，会拍戏怎么了，之前还犟着说要自己写，不还是写不来，要和他约稿吗？

“诶哟哟，那敌人的工作可真好做，找一帮女间谍和他们想要打击报复的男人结婚，然后出轨，这个男人就会一蹶不振，从一个前途光明的人变成杀人犯，这买卖可真划算。”