这确实是个问题，赵珺略略思索。

“要是你想走常规一点的路线，就写严重‌一点，家‌暴肯定是必用元素，不仅打妻子还殴打母亲，两个女人都是受害者，所以一起把儿子干掉了。还可以再加点别的东西，把儿子写的更混蛋。”

“要是非常规的路线，那就写轻一些？比如儿子出轨了，母亲无法接受自己‌的儿子竟然是个这样的人，所以把儿子杀了。也可以是出于宗教或者更加白左的理由，不能容忍儿子有道德瑕疵，不虔诚之类的。”

赵珺感觉这样的理由图娜导演应该更有体会，她就爱写这类题材。

图娜导演听完两眼放光：“果然你也觉得可以这样吧！我也是这么觉得的，儿子是个坏人太常规了，我就比较喜欢你说的第二种。”

这样写出来的剧本可能会比较邪典。

但就是这样才有意思嘛，按第一种，把儿子写成无可救药的大混蛋那就是普普通通的反抗复仇故事了，第二种儿子没啥大过错才能体现人性之类的复杂思考，多套点主‌题上‌去，好冲奖。

虽然说为了拿奖不一定能拍出好电影，正统的思路应该是冲着“艺术”去的，但稍微功利一点有时候也没什么关系，电影制作是有内在逻辑和规律的，本来就是个复杂的过程，需要协调各方面很多岗位，不可能全靠导演的灵感带着走就拍出好电影来了。

进行‌完对谈，图娜导演好像是获得了什么灵感，本来说要陪着赵珺回学‌校去确认就选她当导师了都顾不上‌了，回去就闷头写剧本了。

赵珺只好自己‌派出助理研究确认导师的程序，把事情撒手‌不管了。

休整一夜，第二天赵珺去《蝙蝠家‌族》片场拍戏。