李梳嬛最终得以留在佛窟。

彼时，佛窟才开凿一小半，还有大量的壁画和雕像没有完成。

有了“青鸾”的帮助，接下来昙叶禅师的创作特别的顺利。以她为原型，昙叶禅师在一个月的时间里完成了石窟中那幅高达三米的天女散花图。

在昙叶禅师作画的时候，李梳嬛并不打扰。大部分的时候，她都是静静地在他的身后看着他。

他作画与一般人并不一样，不会慢慢起笔，然后一笔一笔细细描摹。有的时候，他会在昏暗的油灯之下，在石窟一坐就是一整天，观察每一块石头的色泽、裂纹、明暗，仿佛在冥想。

但当他开始画画的时候，便见落笔如金蛇狂舞，袍袖飞扬，一挥而就。

李梳嬛时常觉得那并不是人在作画，而是神在起舞。而那壁上的佛陀明王天女神尊在他的舞动之间一一都仿佛睁开眼睛，活了过来。

——那就是她想要找的画之极意，画之道。

她在不知不觉中为他的画而沉沦，更为这幅佛子作画图而沉沦。哪怕是他坐地冥想的样子，都足以让她沉醉流连，不自觉看上一整天。

于是嗔念成了痴念。

李梳嬛于画道之上的确天资独厚。跟随在昙叶大师身边仅仅一年，她便自行领悟了她从前苦思不得的画道上境。

按照原本的计划，这个时候她应该离开了。

离开洛阳，回到长安，她就可以成为长安城最受到追捧的画师，是长安名利场上最耀眼的明珠。没有人知道她曾是青鸾，就像昙叶也从不知道眼前人是两年前跪求他相见而不得的楚阳公主。

可是，她竟然生出不舍。