父亲看向他,说是我培养了一位神童，他有天赋与才能,但愿他永远都是这样小小的孩子，不要长大。

所以他永远也长不大，灵魂为天赋所燃烧,虚长的年岁与心智相悖。

艺术是超脱世俗轻飘的海市蜃楼,可肉、体太沉重,飘不到天那么高,到不了未来那么远。

顾贝曼选中的那首《人要如何逃离自己的阴影》在整部剧中出现两次。

除了被编入自由滑曲目末位的结束曲外，在中场莫扎特也唱过一遍。彼时的他正摆脱了主教的控制，奔向自己想要的未来。爱情、事业、自由都在朝他招手。

他唱“人要如何逃离自己的命运”。他说“我要全然尽致地活”。

年轻的天才兴致勃勃，光彩照人，即便神所赐的天赋已经开始蘸他的血来谱曲。

而后再见便是丧钟响起，戏剧谢幕。

尹宓看完就大概理解顾贝曼为什么会选中这里头的曲子了。除了自比莫扎特有点过于自恋外，她也遭遇过几乎一模一样的事。

不仅仅是顾贝曼，尹宓更是理解何谓“维也纳只赞扬死人”。

当年他们踩顾贝曼，说她“仗着同一派系p分大放水霸占资源，大行冰场霸凌”。后来顾贝曼退役，于是话术又转到尹宓身上。

“万年老二多年媳妇熬成婆。艺术表现力一塌糊涂，光凭跳跃竟然把更有综合实力的顾贝曼排挤走”。

也不知道等尹宓退役了，网友们又能编出什么剧本来。

但是，为什么《安魂曲》还有萨列里的事呢？

尹宓现在倒是顺着那些评论扒出来的科普知道了，两位音乐家并不是仇敌，反而关系还挺好，有时候一起写谱子。莫扎特当年《魔笛》演出，萨列里还经常去给他捧场。