他演戏的时候对角色情绪的掌控更加灵敏细致，完全像是突然被打通根骨的木头，表面上每一段年轮的痕迹都代表着一种情绪，曾经，他只能将情绪的糅合完成度提高到百分之九十，如今却明显更加炉火纯青。

可一旦脱离角色，空壳子的楚松砚又显得像个行尸走肉。

他表情麻木，视线常常定格在落雪的天际，看起来如此不易亲近、特立独行。

晚上对戏的惯例也彻底终止。

顾予岑对楚松砚的态度再次恢复了刚进组时的生疏客套，但两人间的气氛甚至还要比那时更僵，就像是已然决裂，只不过大家不约而同地选择了维持成年人之间的体面。

毕竟《阴雾守》拍摄结束后，后期宣传活动上两人还要常常碰面，现在就闹僵，未免太不给今后的自己留退路，而且还给了狗仔可乘之机。

但剧组里明眼人都看得出，两人拍戏时的状态都发生了巨大转变，可顾予岑的转变与楚松砚是相反方向。

他拍戏时出错的次数越来越多，如果是情绪波动较小的戏份还好，他掌握得还算不错，鲜少出错，基本能一条过，可一旦涉及到与楚松砚的对手戏，还是情绪波动极大的冲突戏份，他的错误点便开始密密麻麻地涌现出来。

顾予岑的错误并非体现在“对剧本理解不到位”或“对情绪掌控度不够”，而是不知出于什么原因，他开始不由自主地压抑自己过度的激烈情绪，一旦情绪濒临某个巅峰点，他便会瞬间出戏，将这种情绪强行压下来。

就好像，过激情绪成了他身体里某个炸药的引燃物，他正在竭尽全力地避免这个炸药被引燃，否则，“嘭”得一声，一切都乱套了。

可长此以往，他根本无法完全成为“迟暮”这个角色，更没法拍好戏。

在这种情况出现的第二天，同一场戏中断拍摄六次，江鸩贺阴沉着脸，抬着摄像机，将顾予岑和楚松砚同关进了一间休息室内。

“作为一个演员，你们应该先学会怎么处理好剧本情绪，轻而易举就把个人情绪带进去的演员都早就查无此人，那样的人别说演戏，就算是去街边要饭都没人想多看他。”江鸩贺用手指着顾予岑的鼻子，完全没压制自己的嗓音，这句话只要是在场的人都听得一清二楚。

江鸩贺又指着楚松砚说：“楚松砚，我当初找你拍《皿》的时候，就是看中你和角色的契合度，你现在是不是觉得自己和'张傺'的契合度还不错？但你有没有仔细想过，你现在演的不像是一个在生死边缘挣扎的人，而像是一个已经躺进棺材里的尸体！”