以前为了不浪费灵气，她都一边给身边的灵物灌注灵气，一边吸收灵气恢复，现在她都把多余的灵气引到了皮影箱里，加速它们蜕变成无主灵物。

后来，她发现往灵魄里灌注灵力，观看匠人经验记忆次数越多，她对匠人的经验就消化的越好，制皮的手艺提升也就越大，便不停的把灵力往灵台空间里那个太师椅皮影的灵魄灌，观看那位匠人的经验记忆一遍又一遍。

直到再也灌不进去一点灵力，无论如何用灵力拨动灵魄，皮影匠人制作太师椅皮影的经验记忆都不再出现后，她就发现，自己做的皮和那位皮影匠人做来做太师椅皮影的皮品质一样了。

甚至太师椅皮影接下来的制作步骤，宋妙竹都了然于心，她拿了一张之前刮出来的皮，手法熟练的做了一个崭新的太师椅皮影出来。

虽然只是一张小小的黄牛皮，一个简单的太师椅皮影，但是能这么快掌握制皮的技巧，做出上乘的皮影用皮，再用它做出质量上乘的太师椅皮影，也很不容易。

这其中，怕大部分都是灵魄中匠人记忆的功劳。

宋妙竹估计，这一箱子的皮影，要是都养成了无主灵物，取其灵魄，灌注灵力，匠人记忆看到极限，再稍加练习，她就能成为真正的皮影匠人了。

最后做出来质量最好的这张灵皮，宋妙竹准备拿来做一件纸扎。

灵皮不大，只能做个小东西。

翻看皮影箱里的东西的时候，她看到了一个小拨浪鼓，觉得这个题材挺合适的。

虽然这个拨浪鼓皮影还没变成灵物，不能取灵魄看匠人记忆，但是以她现在的纸扎技艺和太师椅皮影的制作经验，两相结合，竹篾做支撑，皮影技法上色，设计制作一个纸扎彩绘波浪鼓应该是没有问题的。

事实也确实如此，彩绘小鼓花纹精美，色泽艳丽，都看不出它只是个纸扎的样子货。

虽然没有合适的点灵之法能用在这面小鼓上，让它马上变成灵物，但它也是自己设计制作的纸扎作品，只需要持续给它灌注灵力，就能把它养成灵物。