比起它本身的灵物效果，宋妙竹更在意它的灵魄。

这次不需要纸人兵士帮忙，宋妙竹自己就把太师椅皮影的灵魄弄出来了，还没损坏太师椅皮影本身，只是让它从新晋灵物，变回了普通老物件，也不能再吸收灵气罢了。

鉴灵铜镜鉴定的镇水石犀灵魄的能力为控水，这次太师椅皮影灵魄则为驱邪。

得到的灵魄还是一接触她的灵力，就溜到了她的灵台空间中。

宋妙竹用灵力戳灵台空间里的灵魄时，也看到了匠人的经验记忆。

木窗边，昏黄的油灯下，老匠人枯瘦的手指抚过一张上好的黄牛皮，旁边搁着几把磨的发亮的刻刀，刃口映着灯火，寒光微闪，他先以细毫蘸墨，在牛皮上勾勒出了太师椅的轮廓……

太师椅皮影做好时，宋妙竹也从老匠人的记忆中回过神来了。

皮影的制作复杂程度不比纸扎低，需要经过选皮、制皮、画稿、雕刻、敷彩、熨平、缀结等多道工序。

这个太师椅皮影又比较精美，每道步骤都是精益求精。

老匠人设计画稿，绘制太师椅椅背雕花、扶手曲线等精细纹样，做分层雕刻、镂空雕刻，还有上色的过程，都有很多值得学习的地方，都是宋妙竹做纸扎时，也能运用一二的技巧。

除此之外，皮影选皮制皮、缀结组装的过程，也给了宋妙竹一些灵感。

传统纸扎工艺只是大多会用纸张来裱糊和装饰，但有时候，也会用到薄皮和布，不过一般只是作为辅助材料，因为它们的性价比不如纸高。

传统纸扎多用于丧葬，最后都是焚烧了的，自然纸比较合适。

但是宋妙竹现在做的纸扎很多都不是烧去阴间的了，柔韧性强、透光性好、色泽均匀，软化后呈半透明状的皮，有时候比纸还好用，她完全可以学皮影匠人，用皮来作为主要材料，制作一些纸扎。

看了太师椅皮影的匠人经验后，宋妙竹对选皮也有了些心得，亲自选购了一批牛皮，炮制起来。