这些都给壁画的修复带来了极大的影响。

而贾文嫣眼下要做的，便是将壁画修复，以及她先前构思的vr文物时空概念，妥善地结合在一起。

这可以说是目前最适合突出贾文嫣概念构想的文物修复。

遥想一下她曾经针对“文物vr时空企划”所构思的目标对象。

她的主要思路有两个，其中一个是当年被列强焚毁的圆明园，而另一个便是东煌最具知名度的烂尾工程“阿房宫”。

时至今日，人们已经可以同归哦很多事情断定，它们不会再出现任何的重建或复工。但文物vr时空概念，通过历史文献和其他资料打造的“时空夹缝”，却可以让清楚地感受到文物的创作过程，以及其身世背景中的一切。

但这些毕竟只是个念想，而莫高窟里面的壁画，却是实打实需要人们进行不断维护和修复的存在。

虽然只要考虑到壁画在石壁上敲凿的本质，就可以几乎确定哪些宝贵的壁画已经没有办法再回到从前。但只要她们能够构建出一个足够清晰的vr场景建模，就能够让壁画修复者的作业得到很多非常有利的帮助。

而莫高窟内壁画还有佛像庞大的体型，则刚好可以补足贾文嫣在大众形象上的需求。

超大型，高难度，再加上足够的流量，甚至是民族情结。

莫高窟的修复任务简直不要太对她的胃口。同时她也为了这一次的计划做足了准备。

她准备通过节目宣传的形式，让大家知道并了解她们的文物时空vr计划。

如此一来她们不但可以借此宣传文物修复，甚至还可以借助那跨越时空的vr建模，让很多没有时间精力来到当地观光的游客，去有更多的机会，啦哎尝试体验各种名胜古迹的风光。

哦对了莫高窟的vr时空打造还有一个非常明确的优势，那便是莫高窟在游客观赏领域的限制。

且不说哪些因为尚未开发和修复完成而未向游客开放的坑洞。