李群英作为编辑是不能按照自己的喜好阅读的，有些文章她不喜欢也得看，便笑着跟宋知南讲了两篇文章的梗概。

“赵伯玉那篇写的是自己的母亲和亡妻，两个女人为了他耗干自己的心血和青春，他成名后之后怀念了一下就成名了，编辑和读者被他的深情所感动，为文中的两个女人扼腕叹息。

黄宁的《哑母》，是写一个姑娘年轻时被人怀疑与别人有私情，她为了自证清白，喝了农药，虽被抢救回来，但嗓子却哑了。因为是哑巴，只能嫁到二婚带孩子的男人，也就是文中男主角的父亲。文中的“我”起初对这个哑巴后妈很不敬，一直不肯叫她妈。

但后妈对“我”一直精心照顾，毫无怨言。有一次，“我家”被抄家，父亲被下放，我因为年少气盛跟抄家的人起了冲突，遭到他们的毒打，哑巴不顾一切护住我，哑巴被打成重伤，奄奄一息。那一刻，我深受感动，哽咽着叫了一声妈，哑母欣慰地笑了，脸上带着笑容离开了人世。读者又欷歔了又感动了，作者黄宁也因此成名了。”

宋知南听罢，仰天长叹，“这写的都是什么玩意儿啊。”

八十年代是文学的黄金时代，作家的身份地位堪比后世的明星。所到之处大家都捧着敬着。

写作虽然也是艺术，但又不像音乐美术有基本的门槛，它的低门槛就导致是个人都觉得自己能当作家，很多人把创作冲动当作创作才能。

俗话说，树大必有枯枝，人多必有白痴。

作家多了必有水货，而且大部分人都是水货。有些人的作品充满了腐朽的登味。他们的作品你要用火一烧，都能闻到里面的腐臭味道。拿到太阳底下一晒，上面密密麻麻都是三个字：吃女人。