总而言之，间离派是不存在所谓的“沉浸式体验”的，它对演员来说是一种更加自由的表演方式。

当然，余寻光现在使用的方法算不上间离派，只能说，那是他自己胡来的一个融合。

他没在间离观众，他在间离自己。

这种方法余寻光琢磨了很久。他在演朱明祎的后半部分时，就浅试了几场，因为没什么效果，他总结，归纳，重新制定理论，然后在拍《大树下的儿女》的第一场，重点使用这种方法。

用到现在来看，效果还挺不错。

余寻光想，如果这种方法能够支持得住他把整部戏演完，他以后就再也不用考虑诸如“情绪戏伤身”、“角色太沉浸难以抽离”、“被角色的三观恶心”等之类的负面情绪影响了。

他的身体和心态都会健康很多。

易崇也不用再战战兢兢。

话说回来。

喷香美味的油条轮到范学芹这里就结束了。

三个小孩还得拍“饿”戏。为了达到效果，他们特意从昨天晚上空着肚子撑到现在。范学芹怎么会舍得让他们辛苦熬出来的状态白费呢？

演员准备好了，道具也准备好了，等灯光调试好，《大树下的儿女》各组部门全体就位。

范学芹抓着还没吃完的半根油条坐回了导演椅。

“各部门注意，开机了！”

“开始！”

《大树下的儿女》剧组当然也有群演，是兄弟单位黑省电视台联系的当地剧团的演员。但是今天群演需要露脸的镜头不多，范学芹没有特意去折腾别人，只是安排了十来个剧组的工作人员，换着衣服在镜头里走来走去。

按照计划，范学芹先拍了韩雅清和焦丽娟推着车，从远处过来的画面。

烟雾缭绕，那是特效师安排出来的生活的气息。