——也不对，之前他有个实习助理小张也因为读书离开过。

余寻光有一秒的深沉，“这世界上的人就是来来往往的对不对？”

“对。”

“你今天要我来，也是为了让我在他离开前, 最后以同事的身份见他一面？”

“不管怎么说，你们是一起签进公司的，哪怕是为了讨个吉利，咱们也得有始有终嘛。”易崇说完又补充，“主要是因为他生病了，其他的倒没什么。小马只是去了别的公司，又不是出国，咱们和乘风的关系那么近，你们以后不会缺少碰面的机会。”

经纪人说得轻松，余寻光便没当是什么大事。

确实不算什么大事，他跟马霁明本来就没什么私交嘛，现在人家有更好的发展，他在心里祝福一下就是他能做的全部了。

趁夜回到通市，余寻光抓紧时间休息，为明天的戏养精蓄锐。

在通市又拍了一个星期，《大树下的儿女》剧组终于转组，去了中国地处最北方的黑省。

黑省建有一个专门用来拍摄年代剧的摄影棚，总占地面积3000来亩，剧组需要的任何景，都能在此地实现。哪怕没有现成的，美术也可以自行加工，反正建筑物基底在那儿。

此时已经是8月将近9月，东北的温度降了下来。这里白天温度适宜，夜晚较冷，从温度上来说，也更方便大家拍冬天的戏。

虽说在棚里被灯光照着还是热，但演员们还是愿意相信，这里会比在通市拍摄的三个星期要舒服点。

剧组落地，修整好后，第二天一大早，统筹在群里发消息通告各组，明天要拍摄第一集，也就是韩雅清和四个孩子相遇的剧情。

这一幕的布景导演早就派人前来搭好，现在只等机器就位。

《大树下的儿女》的导演叫范学芹，是央视特意从中部制片厂调来的。范导今年58岁，身体硬朗，精神旺盛，虽然没有多少拍摄年代剧的经验，但她善于请教，做事也仔细认真。剧组的布景、道具，她从年初忙到年中，每一件物品都亲自确认，为了防止疏漏，她还特意向其他有经验的导演请教过。