服务员适时退下去，合上房门。江崎流手里捻着一串佛珠，招手示意她过来。

甄稚拘谨地挺直后背，在他旁边唯一的椅子上落座。圆环形的转盘上已摆满造型雅致的融合菜，南北菜系都有，甚至还有一盘牛排。

她的肚子很没出息地“咕噜”了一声。

“快吃吧！”江导演很绅士地拆开一双玉箸，塞到她手里。

甄稚本以为他刚才是在一边念经，一边等她。入座后才发现，对面的墙上有一块壁挂电视，正在播放《千禧时代》。江导演刚刚一直在欣赏自己的作品。

“真不好意思，找您谈授权书的事，还让您这么破费。”甄稚没急着动筷子，从包里拿出宣传册放在桌面上，推到江导演面前。

江崎流捧着宣传册，快速地翻了几页，一脸赞许：“长江后面的浪，很大嘛。”

甄稚反应了半天，才猜到他想表达的意思是长江后浪推前浪。

定下这次出差之行后，她用了两个晚上紧急恶补了江崎流导演的作品。说实话，她虽不懂艺术鉴赏，但江导演确实不像艺术家，而是个懂得讨巧的生意人，更懂得营造噱头。

比如《弄堂女人》，这部电影的成功只有一部分能归功于“一镜到底”的拍摄手法，论坛上更多讨论的是岳明心的样貌和身段。

《千禧时代》更不用说，网上随便一搜，铺天盖地的营销，聚焦于女主角们的时尚造型、主演们的桃色新闻起底，甚至是剧里服装的饥饿营销。

艺术是小众的，而大众不懂艺术，所以江崎流一路顺风顺水，迅速成为商业价值极高的导演。