对于这个过来“社会实践”的年轻女孩子，大家本只是走流程，随便一听，可看到她手画的策划书后一个个背都不自禁坐直了。

四层展厅，以大家的思维惯性和熟悉的方式，大多是以年代或国别来分层分布。

但江稚尔的画完全打破了空间结构的限制。

她后来去艺术馆实地看过，发现其中的楼梯是旋转楼梯，从下往上看是一圈圈的圆，而最上，则是彩绘玻璃天窗。

那天天气很好，阳光透过彩色玻璃窗，落下一道道各异的颜色。

江稚尔将欧洲的藏画展位定在功能性的旋转楼梯之上，再利用光影与错视，形成螺旋式的一幅幅彩色玻璃窗格，像无限延伸的梦幻空间，让人一眼便想到欧洲极繁的穹顶壁画。

而针对此次展览重中之重的古画，江稚尔以一幅极长的卷轴造型作为引导观展的步道，卷轴上密密麻麻的小字，似要写尽中华上下五千年历史，再仔细看，便发现那些小字都是对应藏画的介绍。

“卷轴”长廊贯通整个古代中国绘画历史，到尽头，卷轴层层叠叠向上通往二层，造型飘逸，仿佛被狂风刮过，也象征飘零动荡的近代中国。

卷轴逐渐演变为沾了墨的薄纱绸缎，近代展画则都由细线悬挂在半空，被薄纱缠绕着，营造出压抑的山水意境。

到二层，利用光影，用光在地面描绘出蜿蜒向前的小径，以上至屋顶、下至地面的屏风展画，大气磅礴，又颇有千帆历尽的旷达。

江稚尔一点点仔细讲解，包括画中难以体现的细节。

讲解完，会议室内忽然陷入安静。

即便手画的示意图并不如画图模型来得鲜明直观，可其中的创意已足够让人震撼。

大家没想到此次的创意黑马会落在江稚尔身上。

沉默半晌，陈部开口：“尔尔，这些都是你自己画的？”

“嗯。”