混乱的感情，毛骨悚然的对视，疯癫的情绪，精妙的谜题，令人脊背发寒的谜底。如一出排演完美无缺的歌剧，偏偏又用了少年人轻巧的口吻，恰恰如此，才更显诡异。

鬼影憧憧的人间，连一枚玻璃珠也能用以杀人的未知的自己，对于江户川乱步来说，这世界本就是这个样的吧？

相比于江户川乱步的本格推理，中井的描写则更偏向变格。

“相比于出一个难题，让人看着悲剧的滑稽或许会更有趣一些。”

某人当着本格派推理作家的面大言不惭的说。

他对于推理手法的描写也十分精妙，但他并不专注描写机关巧合和严密逻辑，而是更着重于人性本身的阴暗扭曲描写，对于推理环节不那么严密，甚至于有些玄幻了。其实这对于推理小说来说多少有点跑题，但他却把握节奏把握的很好。

给人一种，他拥有推理的技巧，但是他并不想用的那种讥讽冷淡感。

而千间幕的作品，而是呈现社会派的更多一些。每个环节的环环相扣，在故事不应该继续下去但又得不继续下去的时候，往往给人一种被命运推动的感觉。就像是一辆疾驰的火车，每一位上车的客人都是乘客，当你阅读的那一刻，千间幕就已经剥夺了你去思考其他方向的能力，你也不能再去思考了。

你只能看着火车脱轨划向崖底，无能为力又手脚冰凉，抬起头来时，发现这个世界本就如此，每个人都坐在无可奈何的巨大列车上。

三人唯独的共同点，大概是对于这个题目的开拓性。

所谓七人，但实际上三个人根本没有写够七人，有的只是一个话题中的关键人物，有的只是身体，有的更离谱，是个鬼魂。这给后来者开拓了视角，可以算是三人的有意为之。

而不同且特殊的是，乱步和中井的稿件中呈现了不轻的耽美性。