“酸死我了哈哈哈，有些人没档期是在家抠脚，余寻光把自己档期空出来是等着央视发饼，这差别，太爽了哈哈。”

“我鱼神哪里资源降级了，这简直是飞升好吧，以一己之力在墨守成规的央视开辟新剧种，感觉都能载入影史了。”

“绝对是因为《官运》播得好才有这俩后续资源！”

“楼上不用怀疑！演员就该靠作品说话，余寻光的剧播得好，资源越来越好，这就是良性循环式的滚雪球！”

“挺好挺好，现在央视也开始接触这种新型剧种了，这就叫与时俱进呐。希望权威制作组给力一点，让业内见识见识什么叫真正的仙侠。”

其实，对政策与幕后消息更敏锐一点的人就能看出来，《邻里之间》和《辰起时》算是央视对市场的一次测试。

由于两部剧都有出演，所以在组建剧组的时候，余寻光也去参与了立项会议。会议上，两部剧的制片人€€€€同时也是《官运》的制片人，央视的黄副台长发表了以下讲话：

“近几年随着人民生活水平的提高，咱们的国产电视剧中也出现了很多新的剧种。时代在发展，时代在进步，咱们作为电视剧制作人，也要尝试去理解观众、去迎合观众，去身体力行地支持观众。我们一定要牢记往日的初心，明白电视台成立之初，就是为了拍老百姓爱看的、愿意看的电视剧。央视电视台作为龙头企业，更有义务担任起树立行业规范，提高观众审美的重要职能。今天立项的两部剧，一部是传统的情景喜剧，一部是新型的仙侠剧，我们将采取同样的演员班底，不同的摄制班底的方法，通过作品来检测市场，确定我们电视台以后要往哪条路上走。”

简而言之，如果《辰起时》拍出来的效果不错又播得好，那么以后央视会在今天的基础上，额外引进一批更年轻的电视人，让整个央视电视制作组也趋于年轻化。

这两部作品是央视人才培养计划的第二步路€€€€第一步路是《大树下的儿女》、《贞观长安》、《官运》三部作品，通过不同的题材与角色定位，选出来了一个能扛小生和中生大担的余寻光。

现在的第二步路，就该选拔导演、编剧、摄像、后期、灯光等幕后工作人员了。

余寻光作为主要参演演员，和黄制片坐在一起。

因为作品的成功，他已经登上了评委席。

接下来，将有两个剧组的幕后工作人员接受他的“检查”。

第165章 文艺青年余寻光

电影市场上, 每年都会出几部主旋律电影，诸如红色题材，现代战争题材。比如说余寻光前些年拍摄的《密信》也能归属其列。这类项目在制作时享受影视行业政策保护, 在投资、甚至税收方面都有优惠政策。电影上映后, 只要不是太烂，观众出于情怀都会买账，让票房有个保底。拍得好的话，票房上限还极高。所以几年下来，当制作模式成熟后, 便成了大公司每年运行的电影类目里的最优选。

《飞驰救援》是巨鹿明年国庆主要推出的主旋律电影。

和其他类型电影一样, 《飞驰救援》采用港城制作团队，从导演到编剧、到摄制, 全部都是现代工业化下且配合了多次之后的成熟体系。除开剧组调度方面的时间，演员通告单上展示的拍摄时间, 大概会把控在58天内。

《飞驰救援》并不像大众想的那样请了裘白来做男主就是一部动作戏。这部影片主要讲述的是前些年现实生活发生过的，各行各业众志成城去扑灭山城漫天山火的故事。

余寻光在影片中饰演的是一位以开摩的为生的摩托车司机戴亮，他和做服务员的妻子经营着一家三口，是一个实打实的底层小人物。山火燃起后，他为了保护赖以生存的家园，联系朋友，组织车队, 帮助运送消防物资上山，为扑灭山火的行动做出了巨大的贡献。

剧本读取后，系统给出了［A-］的评分，并传过来两个技能：“山城小路地图全知道”与“摩托车技术（入门）”。

朴素但实用，这是余寻光对戴亮的第一印象。

飞驰的剧本早在今年5月份就递到了余寻光的手里。一直等到《盛阳之下》杀青，又忙完了《官运》的相关活动, 余寻光才给助理们放了假，自己提了个行李箱，独自来到了山城。

他提前做好了攻略，公司方面也有安排，一下车，就直接往住的地方去了。

为了找到角色的感觉，这回，余寻光又要“没苦硬吃”，用两个多月的时间来体验生活啦。

临时租住的房间是个老城区自带厨卫的一室一厅，属于老破小，地方还没有余寻光平时住的酒店大。因为是短租，租金方面会比其他地方要高一点，这些都被余寻光记在本子上，是得靠后期“拉车”赚回来的提前消费。

老破小的房子，首先采光就是个问题。由于楼层较低，哪怕是夏秋时节的中午，屋子里也不算亮堂。余寻光进屋后开灯一看，发黄掉粉的墙皮和简陋的家具，特别有以前某个年代的感觉。

他文青病犯了，觉得这样看还挺有氛围感。

屋子有短处，自然也有长处。余寻光站在窗边，毫不费力的把远方高楼大厦之后的江景收入眼底。

当时他正在跟易崇通着电话呢，易崇见电话那头不出声，主动问：“看到房子了，怎么样？”

余寻光客观的评价：“比三和村的房子还要旧。”

他还没住过年纪这么大的房子呢。

易崇试探着问：“再给你换一个？”