不知道会不会犯忌讳呢，真有这种考量也不该由我来提。

每个人看起来都在想事情，《鲜血的真相》便是在这样一种氛围中开始播放。

和之前放过的每一部影片相比，它真的真的很不一样。

具体哪里不一样，这里没有一个人能说出来，但他们就是有一种感觉，它看起来更舒服，画面更紧凑，能不知不觉调动他们的情绪，让他们彻底沉浸到影片描述的内容里去，一直看的都忘了时间。

如果希茨菲尔在这里，她可以一口叫出区别所在——其实就是镜头语言。

镜头也是有语言的，那不是简单的画面切换，每个镜头怎么切，从什么角度切，停留多久，这些其实都有讲究。

好的镜头语言能让故事看起来更真实，不容易出戏是最基本的，其次就是如何利用镜头语言去表达导演要提倡的某种情绪、思想，说的深了甚至可以算上“留白”。

只不过以萨拉当前的电影发展水平还远远谈不上要追求这东西的程度，现在能有一部长镜头的风景片就不错了——比如开头的《随机影片123》，或者多加一些画面切换——如《机械崛起》，《回忆录13》相比它们都算是非常出彩的影片，因为它在后期还注意调准镜头给机械博士人物特写，尤其突出了他表达的情绪。

但这部《鲜血的真相》比，以上影片都不够看。

它是一部纪录片，类似《机械崛起》和《回忆录13》的融合体。有很多画面和镜头的剪切，搭配冷迪斯那副独特的金属腔调在旁解说，不可能有人看不懂它说的是什么。

影片开头是风景，海上的风帆，地上的田野。

马车、风车、无忧无虑的小镇……然后画面时间被骤然加快，犹如快速翻书的那种效果，马蹄铁、冶炼技术、全身铠甲、火药、化学、建筑工艺，不到10秒钟带人领略完了一大段文明进程。

[我知道。]旁白开始出现博士的声音，[即使在萨拉，也没多少人会全心全意的把自己的一切交给神。]