裴河宴正在南啻分馆的千佛地宫里，接到电话后，他直接去了展厅。

他虽不觉得这是什麽大事，但担心仍是占据了上风。

裴河宴到时，了了已经在收拾工具了。看见他来，了了还有些惊讶：“你怎麽来了？”

“听说壁画画好了，来看看。”他不动声色地观察了她两眼，见她面色无异，便没提刚才的事。

《大慈恩寺》的壁画于裴河宴而言并不陌生，他在梵音寺里最常待的地方就是藏经阁，在藏经阁的窗边往下看，能将画廊下的这幅壁画尽收眼底。

他曾跟着过云去过一个梵宫，那里以山为壁，搭建起了九层宝塔。塔内壁画恢弘，佛雕栩栩如生，两者结合就如同真的天宫仙境。也是从那次起，他学佛雕的同时也会捎带着研究一下壁画。

了了的作画风格和了致生的不同，她更细致一些，对线条的勾定要求几乎严苛。了致生不会太执着于细节处理，他有积年累月的经验与技巧，足以弥补他在某种类型上的偏重与缺失。

但《大慈恩寺》画于了致生早期，与他后来随手挥就的风格稍微有些不同。而了了在複刻时，也将他之前的特点完美的沿袭了下来。

不得不说，在誊画的人选上，了了确实是最适合的。

裴河宴没对这幅《大慈恩寺》做任何点评，无论好坏，他的立场都不适合评说。

了了收拾完所有的画具，累得支了下腰。

壁画画到收尾处，结束的诱惑让她逐渐焦急，也越发充满动力。两股力量博弈之下，她每日的压力也与日俱增。可真等画完了，她又有些惆怅不舍。