既然对beg的历史颇为了解，叶昭自然也知道beg的招牌是摇滚，虽然和正统的摇滚乐比起来，beg做出来的大多数歌曲只能被称作流行摇滚（o rock），但也不妨碍他们在rb民众心中beg=rock的印象。

这样一家公司，怎么会对一个拿民谣当主打的歌手感兴趣？

想了想，叶昭拿起这张名片来到楼下，用公用电话拨通了名片上的号码。

接电话的是个温婉的女声，“您好。”

“你好，请问是beg公司的藤原薰子女士吗？”叶昭照着名片上印的名字问道。

“是的。请问您是？”

“我是刚才收了你名片的叶昭。请问你现在有时间吗？我想和你谈谈。”

“当然有时间。对了，叶先生用过晚饭了吗？”

“还没呢。”

“既然这样，”藤原薰子提议道，“不如我们就在池袋北的中华料理店边吃边谈吧，我没记错的话，叶先生是中国人吧？”

“是的。”藤原薰子的贴心让叶昭对她的初步印象还算不错。

1994年的beg正处巅峰，旗下拥有着b’z 、wands、 zard、deen、大黑摩季等顶级音乐人，并称“双郎”的金牌作曲人织田哲郎和栗林诚一郎也都还没有退出，至少在大部分人心里，都觉得beg的辉煌仍会持续，并且一直持续下去。

可叶昭却知道，小室哲哉会在不久的将来，带着他的电子舞曲攻陷乐坛，织田哲郎和栗林诚一郎也因为和长户大幸的理念不合相继离去，紧接着歌姬时代来临，滨崎步和宇多田光杀得天昏地暗，流行乐坛的音乐风格越来越多样化，墨守成规的beg就在时代浪潮一浪接一浪的冲击下被彻底拍死，从昔日乐坛霸主沦为二流公司，新人推不出水花，老人不是去世隐退就是人气暴跌，能拿出手的仅有b’z老大哥和仓木麻衣而已。

在明知历史进程的情况下还把beg放到选择的第一位，其中虽然有点情怀的缘故，但真正的原因还是因为beg是一家纯粹的唱片制作公司，对于旗下的歌手，他们只负责唱片的