“抱歉，那我就从结论说起。大山以雅宫絃子与富士山为题材所创作的《富士美人图》，是在昭和十三年的夏天(3)画的，听说是为了参加隔年的‘桔梗展’。”

“确定吗？”兰子扬起右边眉毛。

“嗯，我确定。大山有写日记的习惯，所以有纪录。当时他是在一间叫做‘小川庄’的旅馆画出这幅画的草稿，而这间旅馆就位在能看见富士山的西伊豆。”

“‘小川庄’就是小川夫妇经营的旅馆。”兰子转头对我说。

我与村上刑警都吓了一跳，因为我们怎么也没想到，他们的名字竟然会出现在这里。

“大山为什么选择雅宫絃子当作模特儿？”兰子问。

“听说大山与雅宫清乃的交情不错，也曾以客人的身分多次造访‘久月’。当时他正打算创作一幅以富士山为题的画作，好参加隔年的画展。后来因为清乃的推荐，大山便前往西伊豆的‘小川庄’，据说他相当高兴在那里还能泡到温泉。当时清乃与女儿絃子也住在那里，所以大山才会找絃子当模特儿。”

“我再问一次，你确定是昭和十三年，绝不会错？”

“绝对不会错。大山在昭和十三年八月二十日开始动笔，花了约一个星期完成草稿，然后回到东京的工作室。这幅画在十三年年底完成，最后却因为战争气息太过浓厚，美术展被迫取消，所以延到昭和二十二年，于战后第一届‘桔梗展’展出、并以这幅《富士美人图》赢得该年的大奖。再补充一点，这幅画在昭和三十一年被制作成纪念邮票。”

“雅宫絃子的姿色就是在这时开始闻名于世吗？”

“没错，就在邮票发售、这幅画的知名度也大幅提升之后。”

“兰子。”村上刑警插嘴道，“这幅《富士美人图》，难道就是泷川与大权寺口中那幅能成为杀人证据的画？”

“没错。”兰子转向他，语调沉重。

“可是，这究竟能成为什么样的证据？我完全一头雾水。”

我的心情也与村上刑警一样，昭和二十年的井原一郎命案与这幅画到底有什么关系？兰子没有回答我们的问题，迳自对九段记者说话。

“九段先生，这件事请你不要告诉任何人。因为你的帮忙，我们的调査也差不多能告一个段落了，不过，还是想请你暂时先保守这个秘密。”

“没问题。”九段记者爽快地答应，“既然你都这么说了，哪有不照办的道理。更何况，我也搞不清楚是怎么一回事。”

“没关系，等事件解决后，你一定会是第一个知道真相的媒体。”兰子再次向他保证。

“好，那我等你了！”九段记者夸张地回答。

“我们赶紧回去吧！”兰子拿起挂在沙发上的外套，催促道。

于是，我们便带着有如身陷五里雾中的心情，站了起来。

兰子的眼神在一瞬间闪过哀伤的光芒，她严肃地凝望远方。

“所有线索都已经合而为一了——”

◆作者注释◆

(1)请参照二〇三页。

(2)请参照三四八页的图。

(3)这件事已事先记载在第三章《警官来访》的注释(2)。

第二十章 杀人魔

◇ 1 ◇

离开报社时，枯木林立的街道带着有如倾泻而出的墨色，四周变得非常阴暗。厚重的云层遮蔽整个天空，早上的晴朗天气有如一场梦，气温急遽下降，拂面的风都带着刺骨寒意。

“说不定会再下雪。”兰子拉紧外套，缩起脖子。

“嗯，在下雪之前赶快回去吧！”

在村上刑警的催促下，我们迈步走向停车场。

在回“久月”的路上，兰子对整宗事件只字未提，只是一直沉思。她的表情说不上阴沉，但也绝不开朗，是以车里弥漫一股紧张的气氛，连带使我与村上刑警也变得沉默。我发现，现在这幅情景，就与我们日前造访“久月”时一模一样。

“兰子，可以了吧？”过了一会儿，我再也受不了，便开口催促她，“也差不多该告诉我们真相了。‘久月”的杀人魔到底是谁？”

“黎人，你好歹也用点头脑吧！”

一直注视窗外的兰子，悠悠地转过头看我，口气听起来不太高兴。

“不论如何，现在都还不是公布凶手名字的时候。回到‘久月’后，我还得做一件事，才能证明我的推理正确。我必须将有嫌疑的人全聚在一起，问他们几个问题才行。等我将该知道的事全确认清楚，才能负起责任，指出真凶。”

“可是……”

“好吧！我给你一点暗示——仔细想想过去发生的事，自然能发现雅宫家的秘密。一切的源头就是二十四年前的井原一郎命案，所有事件都是从它开始——这一点，我先前也已经说过了。”

“我就是因为不知道才会问你。”我不悦地抱怨。

“对呀，兰子。”负责开车